除却无法深入探索“越狱”主题外剧本的很大一个致命伤在于形象塑造失衡、情节缺乏足够可信度。
影戏《牢狱风云2：逃犯》上映于1991年提名了第11届香港影戏金像奖的最佳行动指导票房也位列年度第10但后世影响力比之堪称“牢狱题材”巅峰的前作差距显着。
而“越狱”母题又可以与好莱坞的《肖申克的救赎》等知名越狱片对接。
比之缺点《牢狱风云2：逃亡》同样有些前作没有的优点。
1991年香港影戏票房前十
一：《逃学威龙》周星驰
二：《飞鹰计划》成龙
三：《跛豪》吕良伟
四：《纵横四海》周润发、张国荣
五：《整蛊专家》周星驰、刘德华
六：《赌侠2：上海滩赌圣》周星驰、巩俐
七：《五亿探长雷洛传1：雷老虎》刘德华
八：《黄飞鸿》李连杰、元彪
九：《表姐你好嘢！续集》郑裕玲
十：《牢狱风云2：逃犯》周润发01.主角形象欠缺突破
除此以外相较于第一部百变影帝梁家辉的实力捧哏续作中梁家辉缺席取而代之的是以《方世玉》中“以德服人”的“雷老虎”饰演者陈松勇。
相较之下续作中“鬼见愁”的饰演者徐锦江银幕形象定位更宽泛比之凶狠、阴毒许多观众似乎更习惯他戏谑、冷诙谐的路数。
结语：影戏上映在1991年“双周一成”对影戏市场有着毋庸置疑的优势。因此影片在无法突破前作的基础上依然取得了“尚可”的票房但同类母题“欠缺深度与突破的重复”终究是很难缔造出更优秀的经典周润发90年月后的“减产”90年月中期远赴好莱坞无疑是力图更大的挑战与突破而非在自己的“舒适区”重复自我。
例如导演林岭东将影片的叙事空间从牢狱内部转向“外部空间”阿正饮蛇血、龙哥躲野狗、跳崖入海等局面处置惩罚上不仅有着不加修饰的传神生猛更将现实中那些逼仄昏暗的生活空间再现得丝丝入扣这是导演林岭东一贯凌厉的小我私家美学特色。
